(記者 高凱)由舞蹈家侯瑩編創(chuàng)、導(dǎo)演，侯瑩舞蹈劇場舞者出演的現(xiàn)代舞作品《消失》將于北京天橋藝術(shù)中心·華人春天藝術(shù)節(jié)登臺。這是舞蹈家以疫情為起點(diǎn)所創(chuàng)作的一部面向舊秩序的“消失”的反思之作，融合了現(xiàn)代舞與擊劍兩種截然不同的身體語言，其創(chuàng)作和演出跨越了從疫情到后疫情的這三年。

《消失》由中國上海國際藝術(shù)節(jié)委約、侯瑩舞蹈劇場與McaM明當(dāng)代美術(shù)館聯(lián)合制作，于2021年10月在上海國際舞蹈中心首演。《消失》被認(rèn)為是現(xiàn)代舞與擊劍首次深度融合，擊劍內(nèi)化成為現(xiàn)代舞的身體語言和沖擊性力量，拓寬了現(xiàn)代舞的意涵與美學(xué)邊界，該作品也是侯瑩面對震蕩的現(xiàn)實(shí)所作出的心靈反映，其創(chuàng)作意識超越了藝術(shù)家主觀意志，成就了“它意志”的創(chuàng)作歷程。文藝評論家程輝評價認(rèn)為，《消失》是內(nèi)心野性與文明之約的人為間離，是宇宙空間里的真實(shí)戲劇。

據(jù)介紹，《消失》的創(chuàng)作想法誕生于2020年，面對疫情帶來的變化，在疫情居家時間里，侯瑩體會到人類的靈魂共振，這種共振是來自人類共同面對這場災(zāi)難的身心震撼。人們在沒有準(zhǔn)備之下，在對未來的美好幻想中，突然遇到了疫情的狀態(tài)，這對每一個人產(chǎn)生的震動、帶來的沖擊在身心層面留下了痕跡。“這些痕跡現(xiàn)在不是特別明晰，我們還無法判斷它是什么，因?yàn)槲覀冞€身處其中。”侯瑩表示，這種強(qiáng)烈的沖擊感成為《消失》的起點(diǎn)和底色。

談及此次現(xiàn)代舞與擊劍的結(jié)合，侯瑩稱，擊劍的出現(xiàn)幾乎是一種直覺的信息。“一種很不明確的撕裂和對抗”，侯瑩決定遵循直覺，以本能的方式創(chuàng)作，試圖剝離、重構(gòu)社會現(xiàn)象，一點(diǎn)點(diǎn)地從身體開始去研究現(xiàn)代舞的身體技術(shù)、身心意識如何與技巧高超的擊劍進(jìn)行融合表達(dá)。

為了《消失》的創(chuàng)作，侯瑩特別邀請了原北京擊劍隊(duì)女子佩劍主教練田雨川和國家一級裁判梁佳月為舞者們進(jìn)行了前后長達(dá)半年的專業(yè)擊劍訓(xùn)練。

擊劍有著漫長的歷史，被稱為“格斗中的芭蕾”，對爆發(fā)力和動作標(biāo)準(zhǔn)性的要求和現(xiàn)代舞有著異曲同工之處。在真正學(xué)習(xí)這項(xiàng)運(yùn)動后，侯瑩和舞者們有了更加深刻的體會。“我覺得擊劍運(yùn)動員雙方對峙的處境，就像我們生活中的人和人的關(guān)系”。同時，擊劍中運(yùn)動員面部的“面具”，也深深吸引了侯瑩，兩個人戴著頭盔面對面，在無法看到對方的臉的情況下對刺，這讓她看到了人與人之間不明真相的對峙，與她疫情期間的感悟不謀而合。

在疫情隔離的狀態(tài)下，《消失》邀請了奧地利音樂家Cornelius Berkowitz作為作曲與荷蘭藝術(shù)家Kevin Polak參與聲音設(shè)計。侯瑩與Cornelius Berkowitz隔空完成了音樂與舞蹈的融合，編舞家排一段舞蹈，音樂家給一段音樂，最后再合成，在溝通中不斷碰撞，不斷加深作品的意境。

現(xiàn)實(shí)的敲擊碰撞聲，夸大的噪音摩擦音，泛音和電音，實(shí)驗(yàn)音樂的基調(diào)，都給了作品靈魂般的支撐。“劍身碰撞的金屬聲，開始是悅耳的，在進(jìn)入搏殺前的那一瞬間，猛然間夸大刺耳的那聲摩擦，穿透耳膜，穿透身體，讓神經(jīng)痙攣。”《消失》的音樂與聲音設(shè)計無疑是驚艷的，沙啞、尖銳、肅穆的電子音樂為這部作品作出了準(zhǔn)確的聲音注解：這一定不會是人類最后一次關(guān)于“存在”的戰(zhàn)栗。

在《消失》中，觀眾將聽到充滿緊張與豐富多變的聲音，也將看到演員全程佩戴面具、佩劍在舞臺上既是舞蹈，也是對峙擊打，最后的意象是舞者“踏上“蹺蹺板”緩慢行走，全程呈現(xiàn)一種張力相融的身體動作和聲音往復(fù)。緊張的聲音，和諧中沖擊著不和諧；“面具”暗含著真假和偽裝；“蹺蹺板”預(yù)示著二者的較量與制衡。所有這些熟悉的物體、全新的身體語言以及有覺知的現(xiàn)代舞者與對峙中的擊劍演員，共同疊加出一個冷峻的、復(fù)雜的、令人深思的世界。

據(jù)悉，4月27日，現(xiàn)代舞作品《消失》將于北京天橋藝術(shù)中心呈現(xiàn)。(完)

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